媒体上的关淑怡和音乐上的关淑怡，站在两个极端。
最新传出的“威胁店员”的新闻，和之前的“未婚生子”，“轻生跳海”等等如出一辙。媒体对“群捧”和“群踩”都有本能的喜好，一旦陷入漩涡，任何的辩驳倒像是淋一层层的热油，多一句就多一片不受控制的纷扰。
以自身喂料本是你懂我懂的规则，偏偏关淑怡不擅此道。没有陈家瑛这样世故成精的经理人保护，分不到王菲那样爱理不理的角色，又不似小凤姐一般远近得宜。关淑怡的每次回应都像是咬牙厮打的孩子，糙得很，硬得很，要跟全世界为敌一样。单单想想那些她编曲难搞、演唱会前突然消失这样的业内消息总是见诸报端，可想她有多么孤单，环顾四周，空无一人。
但这执拗和不知圆融，在音乐上却是最大的宝藏。1995年前后，王菲努力成仙，整个团队小心翼翼地在全球搜罗主流和另类都能讨好的金曲；关淑怡则是努力作妖，不论中式小调，东洋芭乐还是西式舞曲，一律硬生生将风格推前了三十年（除了刚出道时的一两张专辑，关淑怡其他的作品现在重听也丝毫不过时）她甚至不顾宝丽金最为资深和强势的叶广权的反对，敢在《My Way》和《金色夏季》中大玩Techno和House，不放一首讨好市场的流行曲，敢在《深夜港湾》中把和声推到最大。宝丽金最终因为销量败北而选择结束合作，剩关淑怡独自神伤，她曾经以为宝丽金是最懂她的唱片公司。但貌似兼收并蓄的香港乐坛其实保守，拒绝被驯化的歌手，
或许关淑怡不会再有下一张专辑了，不会再有下一场演唱会了。这也许对她是个解脱，不用再笨拙地回应。2006年复出时演唱会的同名单曲，可能是她最好的一次回应了。
